設(shè)計史資料[＋考研英語]

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水晶宮
> 1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界第一次國際博覽會。英國工程師約瑟夫．帕克斯頓運用鋼鐵與玻璃建造溫室的設(shè)計原理，大膽地把溫室結(jié)構(gòu)應(yīng)用在這次博覽會的展廳設(shè)計中，展覽大廳全部采用鋼材與玻璃結(jié)構(gòu)，被稱為＂水晶宮＂外形為簡單的階梯型長方體，并有一個垂直拱頂。沒有多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能。它開創(chuàng)了采用標準構(gòu)件、鋼鐵和玻璃設(shè)計和建造的先河。
> 水晶宮對世界近、現(xiàn)代建筑史、工業(yè)設(shè)計史具有重大意義：
> １．本身就是一個機器制品，機器成了風(fēng)格的塑造者，表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機器本性。
> ２．沒有任何多余的裝飾，預(yù)示著設(shè)計簡潔性和功能性研究的新領(lǐng)域，從多方面突破傳統(tǒng)建筑觀念，建筑尺度和材料使傳統(tǒng)形式美法則失效，開辟了建筑形式的新紀元。
> ３．技術(shù)作為新建筑和新產(chǎn)品材料的直接來源，非建筑師也可以成為建筑風(fēng)格的革新者。
> 英國工藝美術(shù)運動
> “工藝美術(shù)”運動是起源于英國19世紀下半葉為了抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)手工藝的威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀手工藝風(fēng)氣和恢復(fù)手工藝行會傳統(tǒng)，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個具有很大實驗性質(zhì)的設(shè)計運動。
> 起因：是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準下降的局面。
> 理論指導(dǎo)是作家約翰．拉斯金，
> 主要人物是藝術(shù)家、詩人威廉．莫里斯。
> 工藝美術(shù)運動風(fēng)格的主要特征：
> 1、        強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)；
> 2、        在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；
> 3、        提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀風(fēng)格，講究簡單、樸實無華、良好功能：
> 4、        主張設(shè)計的誠實、誠懇，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實的趨勢；
> 5、        裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。
> 缺點：工藝美術(shù)運動的缺點或者說先天性的不足是顯而易見的，它對工業(yè)化的反對，對機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格，過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一相情愿的理想主義的結(jié)晶。
> 影響：工藝美術(shù)運動，在美國影響了芝加哥遍學(xué)派。在歐洲，促使歐洲另一場設(shè)計運動??新藝術(shù)運動的產(chǎn)生。雖然工藝美術(shù)運動在20世紀開始失去勢頭，但對手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強的作用。
> 約翰．拉斯金
> 一、他的主張主要要有：
> 1、主張在設(shè)計上回溯到中世紀的傳統(tǒng)，恢復(fù)手工藝行會傳統(tǒng)。
> 2、主張向自然學(xué)習(xí)，從自然形態(tài)中吸取營養(yǎng)。
> 3、主張真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一，提出了設(shè)計的實用性目的。
> 二、他認為設(shè)計只有兩條路：
> 1、對現(xiàn)實的觀察，觀察自然。
> 2、具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構(gòu)想和創(chuàng)造能力。
> 三、他的設(shè)計理論具有強烈的民主和社會主義的色彩。他強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計。其實他的設(shè)計思想很混亂，他一方面強調(diào)大眾。另一方面主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，而這種設(shè)計不是為了大眾的。他的實用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別。但是，他的倡導(dǎo)和思想還是對當(dāng)時的設(shè)計家們提供了重要的思想依據(jù)。
> 威廉．莫里斯
> 英國工藝美術(shù)運動的奠基人。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設(shè)計先驅(qū)。是拉菲爾前派的主要成員。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設(shè)計的目的是誠實的藝術(shù)）
> 嚴格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設(shè)計的奠基人：  
> 因為他的探索的重點恰恰否定現(xiàn)代設(shè)計賴以依存的中心??工業(yè)化和機械化生產(chǎn)。他的目的是復(fù)興舊時代風(fēng)格，特別是以中世紀、哥特風(fēng)格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風(fēng)格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設(shè)計才是“誠實”的設(shè)計。其他的設(shè)計風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應(yīng)該否定，推翻。只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀的行會精神才能挽救設(shè)計，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計。對于他來說，無論是古典風(fēng)格還是現(xiàn)代風(fēng)格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調(diào)實用性和美觀性的結(jié)合， 但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計的奠基人。
> 他反復(fù)強調(diào)設(shè)計的兩個基本原則，即
> 1、產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動；
> 2、設(shè)計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。
> 這兩個原則都在后來的現(xiàn)代主義設(shè)計中得到發(fā)揚光大。
> “紅屋”的取得了很大成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特風(fēng)格細節(jié)來設(shè)計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，同時還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設(shè)計了整個建筑的室內(nèi)、家具等等�！凹t屋”的建成引起設(shè)計界廣泛的興趣與稱頌，使莫里斯感到社會上對于好的設(shè)計、為大眾的設(shè)計的廣泛需求，他希望能夠為大眾提供設(shè)計服務(wù)，為社會提供真正的好的設(shè)計，改變設(shè)計中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風(fēng)格的壟斷，也抵御來勢洶洶的工業(yè)化風(fēng)格。
> 美國的“工藝美術(shù)”運動
> 美國“工藝美術(shù)”運動并不是如同英國的“工藝美術(shù)”運動一樣的一個統(tǒng)一的、具有比較集中性活動的設(shè)計運動，而僅僅是一種設(shè)計思潮而已。部分美國“工藝美術(shù)”運動是包含在芝加哥學(xué)派的設(shè)計中。希望能夠突破歐洲傳統(tǒng)的單一影響，從外國的傳統(tǒng)，特別是日本的傳統(tǒng)建筑和設(shè)計中吸取一些養(yǎng)分，來發(fā)展為富裕的美國中產(chǎn)階級服務(wù)的住宅建筑。因此，美國的“工藝美術(shù)”運動建筑設(shè)計都具有強烈的日本傾向，比如賴特在他的“草原住宅”系列中廣泛采用的低矮、強調(diào)平向延伸的大屋頂，格林兄弟和斯提格利的建筑和家具中對于木構(gòu)件的突出強調(diào)，采用所謂“裝飾性地運用功能性構(gòu)件”的方法，都是來自日本建筑和家具設(shè)計的。
> 主要代表人物：包括美國現(xiàn)代建筑設(shè)計的最重要先驅(qū)人物弗蘭克?賴特，家具設(shè)計家古斯塔?斯提格利和建筑與設(shè)計家格林兄弟等人。
> 他們的設(shè)計宗旨和基本思想在某種程度上依然是和英國“工藝美術(shù)”運動相似的，但是他們卻比較少強調(diào)歐洲中世紀風(fēng)格或者哥特風(fēng)格特征，更加講究設(shè)計裝飾上的典雅，特別是東方風(fēng)格的細節(jié)，美國的設(shè)計具有非常明顯的東方設(shè)計影響。英國設(shè)計中的東方設(shè)計影響主要存在于平面設(shè)計與圖案上，而美國設(shè)計中東方影響是結(jié)構(gòu)上的。比如格林兄弟設(shè)計的根堡住宅，就具有明顯的日本民間傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點，整個建筑采用木構(gòu)件，講究梁柱結(jié)構(gòu)的功能性和裝飾性，吸收東方建筑和家具設(shè)計中裝飾性地使用功能構(gòu)件的特征，強調(diào)日本建筑的模數(shù)體系和強調(diào)橫向形式的特點。格林兄弟設(shè)計了大量的家具，從中國明代家具中吸收了多樣的參考，大部分家具都是以硬木制作的，強調(diào)木材本身的色彩和肌理，造型簡樸，裝飾典雅，是非常杰出的作品。

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新藝術(shù)運動
> 新藝術(shù)運動是19世紀末、20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計上的形式主義運動，涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達十余年。
> 背景：與1860年到1890年左右在英國和美國產(chǎn)生的“工藝美術(shù)”運動有許多相似的地方：
> 1、        它們都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾風(fēng)格的反動，
> 2、        它們都是對工業(yè)化風(fēng)格的強烈反動，
> 3、        它們都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，
> 4、        它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構(gòu)思，比如植物、動物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展。
> 5、        它們也都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響。
> 兩個運動之間比較不同的地方是：
> 英國和美國的“工藝美術(shù)”運動比較重視中世紀的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個重要的參考與借鑒來源，而新藝術(shù)運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本來源于自然形態(tài)。
> 準確地說，新藝術(shù)是一場運動，而不是一個風(fēng)格。這場運動在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相同的。這場運動從1 895年左右的法國開始發(fā)展起來，之后蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過大西洋影響了美國，成為一個影響廣泛的國際設(shè)計運動。然后逐步為現(xiàn)代主義運動和“裝飾藝術(shù)運動”取而代之。
> 意識形態(tài)角度來看：這是知識分子中的部分精英在工業(yè)化來勢洶洶，過分裝飾的貴族風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功地改革設(shè)計的企圖。但是這個運動中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為20世紀伊始的設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承上啟下的重要階段。
> 法國的“新藝術(shù)”
> 法國是新藝術(shù)的發(fā)源地。這場運動的發(fā)展有兩個中心：巴黎和南斯市
> 巴黎新藝術(shù)運動有幾個重要的中心，薩穆爾．賓的“新藝術(shù)之家”設(shè)計事務(wù)所（強調(diào)回到自然去）、“現(xiàn)代之家”設(shè)計事務(wù)所和六人集團（最有名的是吉馬德。他們都強調(diào)自然主義，都采用植物紋樣、曲線作為設(shè)計風(fēng)格。平面設(shè)計方面謝列特和格拉謝特最為著名。
> 南斯市新藝術(shù)運動：代表人物家具設(shè)計師蓋勒。受日本裝飾影響和具有強烈的自然主義傾向。
> 比利時的“新藝術(shù)”運動
> 比利時的革新運動具有相當(dāng)?shù)拿裰魃�彩。這些藝術(shù)家和設(shè)計家就提出了“人民的藝術(shù)”的口號，從意識形態(tài)上來說，他們是現(xiàn)代設(shè)計思想的重要奠基人。
> 從設(shè)計上來看，比利時的?新藝術(shù)?運動與法國的運動風(fēng)格非常相似，都希望能夠以手工藝的方式，來挽救衰落的設(shè)計水平．他們也主張采用自然主義的裝飾構(gòu)思，特別是曲線式的花草枝蔓來達到浪漫的設(shè)計裝飾效果．他們的設(shè)計也受到日本的傳統(tǒng)設(shè)計很大的影響。
> 亨利?凡?德?威爾德，
> 是比利時在19世紀末和20世紀初葉最為杰出的設(shè)計家、設(shè)計理論家、建筑家。他對于機械的肯定，對設(shè)計原則的理論，以及他的設(shè)計實踐，都使他成為不僅是比利時現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，也是世界現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)之一。前衛(wèi)小組“二十人小組’，推他為領(lǐng)導(dǎo)，這個小組逐漸開始從純藝術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)、向設(shè)計方向轉(zhuǎn)化。后來“二十人小組”改名為“自由美學(xué)社”重要領(lǐng)導(dǎo)人物有三個，即威爾德、博維（家具設(shè)計）和重要設(shè)計家維克多?霍塔
> 主張 1、他支持新技術(shù)，主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義
> 2、在德國魏瑪期間，他提出產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理、材料運用嚴格準確、工作程序明確清晰這三個設(shè)計的基本原則，以期達到工業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合。在這一點上他已大大超過新藝術(shù)的同仁，成為現(xiàn)代主義設(shè)計的思想奠基人。
> 西班牙“新藝術(shù)”運動
> 安東尼?高蒂是18世紀末19世紀初西班牙最有名的建筑師之一，他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融為一體的能力、他技術(shù)手法的大膽創(chuàng)新以及他對明艷,風(fēng)格獨特和富有創(chuàng)造性的裝飾品的使用。高蒂對于所謂風(fēng)格的單純從來沒有興趣，他的設(shè)計充滿了各種風(fēng)格的折衷處理，對于他來說，所有他喜歡的過去的風(fēng)格都是可能借鑒的源泉。他對于哥特式風(fēng)格的情有獨鐘，他前期的作品大部分都有哥特式風(fēng)格的明顯特征。從中年開始，戈地逐漸擺脫了單純哥特式風(fēng)格的影響，開始逐步走出了自己的風(fēng)格道路，他的新風(fēng)格具有有機主義的特征，同時又具有神秘的，傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強烈象征性。
> 主要設(shè)計作品：
> 1、高蒂設(shè)計的圣家族教堂，現(xiàn)已成了巴塞羅那市的標志性建筑。這個教堂的設(shè)計目的是為了抗衡日益增長工業(yè)化影響，固此，它的設(shè)計宗旨是反工業(yè)化的。他為這個項目可以說是投入了畢生的精力和心血，設(shè)計基本上是一個高度的個人的表現(xiàn)作品，沒有遵循任何古典教堂的設(shè)計的清規(guī)戒律，具有強烈的雕塑式的藝術(shù)表現(xiàn)特征。
> 2、巴塞羅那的巴特羅公寓和米拉公寓。極具浪漫的塑性藝術(shù)特色,標志著他的個人風(fēng)格的形成。其中米拉公寓是他最著名的設(shè)計之一，采用了有機主義的特點，是“新藝術(shù)”運動有機形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品，對于了解新藝術(shù)運動風(fēng)格和形式特征非常有幫助
> 高蒂去世迄今八十多年了，但他的影響依然存在，研究和探討他的設(shè)計對今天的設(shè)計發(fā)展仍具有現(xiàn)實意義
> 蘇格蘭新藝術(shù)運動
> 麥金托什與“格拉斯哥四人”代表了“新藝術(shù)”運動的一個重要的發(fā)展分支�！靶滤囆g(shù)”運動設(shè)計主張曲線、主張自然主義的裝飾動機，反對直線和幾何造型，反對黑白色彩，反對機械和工業(yè)化生產(chǎn)；而麥金托什則恰恰相反，主張直線，主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩。他的探索為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)。因此，可以說麥金托什是一個聯(lián)系“新藝術(shù)”運動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵過渡性人物，他的探索，在奧地利分離派和德國的“青年風(fēng)格”派設(shè)計運動中得到進一步的發(fā)展。
> 麥金托什是世紀之交英國最重要的建筑設(shè)計帥和產(chǎn)品計師。他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計出具有新風(fēng)格的獨特的建筑、室內(nèi)和產(chǎn)品，麥金托什的風(fēng)格不是突然產(chǎn)生的，他是英國設(shè)計運動和歐洲大陸設(shè)計運動的發(fā)展成果之一。他是工藝美術(shù)時期與現(xiàn)代主義時期的一個重要的環(huán)節(jié)式的人物，在設(shè)計史上具有承上啟下的作用和意義
> 作品：他設(shè)計的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院，是他的設(shè)計風(fēng)格特征的集中體現(xiàn)，其中包括了新藝術(shù)運動的風(fēng)格，也包含了現(xiàn)代主義特點，同時更具有他自己的特征，是20世紀設(shè)計的經(jīng)典之作。
> 設(shè)計特點：他是新藝術(shù)運動產(chǎn)生的全面設(shè)計師的典型代表。他的平面設(shè)計具有鮮明的特征，特別是他的幾何形態(tài)和有機形態(tài)的混合采用，簡單而具有高度裝飾味道的特征。他的設(shè)計風(fēng)格很大程度是受到日本的浮世繪的影響。麥金托什早期的建筑設(shè)計一方面依然受到傳統(tǒng)的英國建筑影響，另?方面則具有追求簡單縱橫直線的形式的傾向。他的室內(nèi)設(shè)計非常杰出   他基本采用直線和簡單的幾何造型，同時采用白色和黑色為基本色彩，細節(jié)稍許采用自然圖案。因此達到既有整體感，又有典雅的細節(jié)裝飾的目的。他的著名設(shè)計有希爾家族住宅楊柳茶室等。設(shè)計的家具，特別是他出名的高背椅子，完全是黑色的高背造型，非�？鋸�，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)。
> 奧地利“分離派”與德國的“青年風(fēng)格”運動
> 德國的“新藝術(shù)”設(shè)計運動是有“青年風(fēng)格”這個名稱稱謂的。受到英國“工藝美術(shù)”運動的先驅(qū)拉斯金、莫里斯的影響與感召，開始時期也有明顯的自然主義色彩。但是，擺脫以曲線裝飾為中心的“新藝術(shù)”運動主流，開始與格拉斯哥四人，特別是與查爾斯?麥金托什的設(shè)計探索相似，開始從簡單的幾何造型，從直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。與此同時，奧地利的一批設(shè)計家也公開提出與正宗的學(xué)院派分離，自稱分離派，在形式方面與德國的“青年風(fēng)格”接近，成為一股德文國家的新設(shè)計運動力量。
> 奧地利設(shè)計家奧托．瓦格納他的著作《現(xiàn)代建筑》，在這本書中，他提出建筑設(shè)計應(yīng)該集中為現(xiàn)代生活服務(wù)，而不是模擬以往的方式和風(fēng)格。設(shè)計是為現(xiàn)代的人服務(wù)的，而不是為古典復(fù)興而產(chǎn)生的。瓦格納認為現(xiàn)代建筑設(shè)計的核心部分是交通或者交流系統(tǒng)設(shè)計，以促進交流、提供方便的功能為目的。裝飾也應(yīng)該為此服務(wù)。瓦格納設(shè)計的建筑邁奧里卡住宅就體了這種功能第?、裝飾第二的設(shè)計原則，采用簡單的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線點綴裝飾效果。
> 約瑟夫．霍夫曼是分離派另外一個重要建筑設(shè)計家。斯托克列宮采用混凝土和金色構(gòu)件，室內(nèi)和家具設(shè)計也具有統(tǒng)一風(fēng)格，是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的一個重要里程碑建筑。
> 彼得．貝倫斯
> 德國的“青年風(fēng)格”運動最重要的設(shè)計師是，他被視為德國現(xiàn)代設(shè)計之父貝倫斯，是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)，是慕尼黑分離派的組織者。1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師組成的"七人團"，開始建筑設(shè)計活動，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。
> 貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20世紀最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。
> 他在1900年的國際博覽會中展出了這個設(shè)計稱為“貝倫斯住宅”。他的功能主義傾向和明顯地傾向采用簡單幾何形狀方式，都表明他開始有意識擺脫當(dāng)時流行的“新藝術(shù)”風(fēng)格，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。他在這個時期設(shè)計的眾多建筑之中最具有這個發(fā)展特點的是他在1909年為德國電器集團設(shè)計的廠房建筑，基本上完全擯棄傳統(tǒng)的大型建筑結(jié)構(gòu)，采用鋼鐵和混凝土為基本建筑材料，結(jié)構(gòu)上也開始朝幕墻方式發(fā)展，是日后現(xiàn)代主義的幕墻式建
> 筑的最早模式。他在此階段設(shè)計的一些公寓建筑，也有類似的發(fā)展特征。
> 象征主義藝術(shù)是19世紀末的一個非常顯著的藝術(shù)運動流派，這個藝術(shù)流派對“新藝術(shù)”運動也造成了一定的影響，比如維也納“分離派”重要的畫家古斯塔夫?克里姆特的作品，法國設(shè)計家艾米里?蓋勒的玻璃器皿設(shè)計，都具有強烈的象征主義特色。象征主義體現(xiàn)在“新藝術(shù)”風(fēng)格的曲線的運用上。1889年，設(shè)計家沃爾特?克萊恩(Walter Crane)就反復(fù)強調(diào)曲線的重要，線表現(xiàn)的重要。這種對于曲線的重視和強調(diào)，使這場運動具有強烈的平面特征，也具有非常明顯的東方藝術(shù)影響痕跡，特別是日本的浮世繪風(fēng)格的痕跡。

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“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格在形式上受到以下幾個因素的影響：
> 1、        埃及等古代裝飾風(fēng)格的實用性借鑒。
> 2、        原始藝術(shù)的影響。
> 3、        簡單的幾何外形。
> 4、        舞臺藝術(shù)的影響，
> 5、        汽車的影響
> 6、        形成自己獨特的色彩系列。
>  歐洲的藝術(shù)1900年以來，基本沿著兩條不太相同的路徑發(fā)展。??條是強調(diào)藝術(shù)家的個人表現(xiàn)，強調(diào)心理的真實寫照，強調(diào)表達人類的潛在意識，受弗洛依德的試驗心理學(xué)影響，從表現(xiàn)主義，到超現(xiàn)實主義，一直到戰(zhàn)后在美國發(fā)展起來的抽象表現(xiàn)主義基本是屬于這一路的；另外?路，則力圖在形式上找到肺胃“真實的”，代表新時代的方式。立體主義、構(gòu)成主義、荷蘭的“風(fēng)格派”，直到戰(zhàn)后美國發(fā)展起來的大色域藝術(shù)、減少主義、光效益藝術(shù)等等，屬于這一路的發(fā)展。在這兩個探索的途徑之間存在著廣闊的“灰色地帶”，也就是說有一些藝術(shù)運動，是包含有兩方面的內(nèi)容的
> 現(xiàn)代主義設(shè)計的形式特征
> 奧地利建筑家阿道夫．魯斯提出的“裝飾即罪惡”原則。在形式上，出現(xiàn)了簡單的立體主義外型，色彩基本是白色、黑色為中心的工業(yè)化的中性色，建筑由柱支撐，全部采用所謂的幕墻結(jié)構(gòu)，功能主義的基本原則，成為一種單純到極點、少則多、冷漠而理性、立體主義的新建筑形式。
> 因此，我們可以把它的形式特點簡單總結(jié)如下：
> 1．功能主義特征。強調(diào)功能為設(shè)計的中心和目的，而不再足以形式為設(shè)計的出發(fā)點，講究設(shè)計的科學(xué)性，重視設(shè)計實施時的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟效益性和效率。
> 2．形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術(shù)上的立體主義影響。具體建筑有以下幾個特征：
> 1)六面建筑。建筑底部用柱支撐，形成完整的建筑六面形式，因此達到重空間，而不足單純重體積的目的，也就是美國建筑家飛利浦?約翰遜(Philip Johnson)提出的重volumn，而不
> 是重mass的原則；
> 2)由此發(fā)展起來的以柱支撐整個建筑的結(jié)構(gòu)特征，其必然結(jié)果就是幕墻架構(gòu)的產(chǎn)生。由于采用新的建筑材料，玻璃幕墻成為一個普遍的方法，以至玻璃幕墻成為現(xiàn)代建筑的符號和標記；
> 3)標準化原則。只有標準化才能批量化，才能降低生產(chǎn)成本，才能為廣大的人民大眾提供他們能夠支付得起的廉價建筑，標準化因此具有技術(shù)的考慮，同時也是為現(xiàn)代主義的意識形態(tài)服務(wù)的必要手段。因為標準化，所以建筑施工就可以采用組裝的方法，組裝方法也成為現(xiàn)代建筑的一個基本施工手段；
> 4)反裝飾主義立場。裝飾造成不必要的開支，造成浪費，造成建筑無法為大眾服務(wù)，因此，反裝飾足一個意識形態(tài)的立場問題，不僅僅足裝飾思想的問題，所有的現(xiàn)代主義大師都有明確的反裝飾立場；
> 5)中性色彩計劃。無論從造價考慮還足從反裝飾立場考慮，色彩計劃必然足中性色彩的，即采用黑色白色的色彩計劃，符合現(xiàn)代建筑的意識形態(tài)和技術(shù)要求。
> 3．具體設(shè)計上重視空間的考慮，特別強調(diào)整體設(shè)計考慮，基本反對在圖版上、在預(yù)想圖上設(shè)計，而強調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。
> 4，重視設(shè)計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。
> 勒?柯布西耶
> 勒?柯布西耶出生于瑞士，1917年定居巴黎，柯布西耶是現(xiàn)代主義大師中著書立說最豐富的一個。他的現(xiàn)代主義思想理論集中反映在它的重要論文集《走向新建筑》中代表了他的總體設(shè)計思想。這本著作的文章，前后跨越幾十年，因此難免有些前后矛盾之處，內(nèi)容也比較龐雜，但是在否定設(shè)計上的復(fù)古主義和折衷主義，在強調(diào)設(shè)計的功能至上方面，他的觀點與格羅佩斯基本是一致的。
> 柯布西耶強調(diào)機械的美，高度贊揚飛機、汽車和輪船等新科技結(jié)晶，認為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計成的，它們只受到經(jīng)濟因素的約束，因而，更加具有合理性。 通過強調(diào)機械的重要，柯布西耶成為機械美學(xué)理論的奠基人，他認為：“住宅是供人居住的機器，書是供人們閱讀的機器，在當(dāng)代社會中，一件新設(shè)計出來為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機器”。它們的美學(xué)原則是獨特的，并不跟隨古典藝術(shù)的美學(xué)原則，只有面對這種新的社會狀況，我們才能把握新的美學(xué)立場和美學(xué)原則，那就是代表二十世紀新時代的機械美學(xué)，
> 勒?柯布西耶的建筑思想可分為兩個階段：
> 1、50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩瓦伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；
> 2、50年代以后勒?柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計中，勒?柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。
> 柯布西耶本人是非常矛盾的，他的觀念和它的實踐中存在大量的知識分子理性主義的成分，甚至是空想主義的，烏托邦式的，但他在現(xiàn)代主義設(shè)計運動剛剛萌芽時提出的這些重要見解，對于推動運動的整體發(fā)展，的確起到了非常重要的作用。
> 密斯（1886-1969）
> 密斯生于德國。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了 "少即是多"的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，密斯設(shè)計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，他突出地運用了現(xiàn)代主義建筑的幾乎全部基本特征，簡單、功能主義、理性主義和減少主義的形式，加上為這個建筑設(shè)計的家具，特別是著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子一巴塞羅那椅子，使米斯一舉成名，成為世界公認的設(shè)計大師。巴塞羅那國際博覽會的德國館是米斯設(shè)計生涯上的重要轉(zhuǎn)折點和里程碑。
>     米斯的一個重要的30年代工作足于1931年擔(dān)任包豪斯的第三任校長。他首先結(jié)束了學(xué)校長期受到泛政治思想干預(yù)的狀況，努力把學(xué)校改造為一個單純的設(shè)計教育中心。他認為只有建筑設(shè)計能夠使設(shè)計教育得到健康的發(fā)展，因而這種以建筑為核心來凝聚其他專業(yè)的做法一直貫穿于米斯的任期中。
> 1938年，密斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。他通過自己一生的實踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，并影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師，很少有人對現(xiàn)代建筑的影響能夠有他那么大。美國作家湯姆.沃爾夫曾在他的著作《從包豪斯到現(xiàn)在》中提到，米斯的原則改變了世界都會三分之一的天際線，這并不夸張，反映出了他的重要作用和影響。
> 賴特（1869~1959）美國現(xiàn)代主義先驅(qū)
> 師承著名建筑師沙里文。賴特是20世紀美國最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。   
> 風(fēng)格在漫長的期間發(fā)生了不少的變化，從自然主義、有機主義、中西部草原風(fēng)格、現(xiàn)代主義，到完全追求自己熱愛的美國典范，每一個時期都對世界建筑界造成新的影響和沖擊。他設(shè)計的內(nèi)容從私人住宅到商業(yè)中心、從建筑到家具，從社區(qū)規(guī)劃到都市設(shè)計，可以說無所下包；他的設(shè)計具有相當(dāng)大的個人表現(xiàn)成份，與當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)世界設(shè)計主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國際主義風(fēng)格大相徑庭。
> 沙里文曾經(jīng)多次提到他對于功能與形式的看法，他說：形式追隨功能。賴特后來發(fā)展了這句話：功能與形式是一回事，表明了他的功能主義的立場：認為功能與形式在設(shè)計中根本沒有可能完全分開。他認為，建筑的結(jié)構(gòu)、材料、建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機整體。因此，他反復(fù)強調(diào)的有機設(shè)計其實就是指的這個綜合性、功能主義的含義。
> 有機建筑提出六個原則，即：
> 1)簡練應(yīng)該足藝術(shù)性的檢驗標準；    、
> 2)建筑設(shè)計應(yīng)該風(fēng)格多種多樣，好像人類一樣；
> 3)建筑應(yīng)該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說：“一個建筑應(yīng)該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致。
> 4)建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因素；
> 5)建筑材料本質(zhì)的表達；
> 6)建筑中精神的統(tǒng)一和完整性。
> 他的有機建筑的觀點并不是呆板的，而是充滿了靈活性的方法。他曾經(jīng)表示他喜好用鋼筋混凝土仿照植物的結(jié)構(gòu)來設(shè)計建 筑，結(jié)構(gòu)中間是一個樹干(trunk)，深埋在地下，每層樓好像足在樹干上長出來一樣，層層加上，陽光從上至下穿過天窗進入室內(nèi)，造成自然照明的感覺，日光與月光都有類似的效果。他稱這為有機建筑。
> 作品
> {1893年后的10年中，賴特在美國中西部設(shè)計了許多小住宅和別墅，形成了 "草原式住宅"的風(fēng)格，代表作有1902年威立茨住宅、羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。這些住宅既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。1904年設(shè)計拉金公司大樓，1915年設(shè)計日本東京帝國飯店，使他獲得國際聲譽。1936年賴特了設(shè)計流水別墅，創(chuàng)造了一種前所未有的動人建筑景象，成了他"有機建筑"思想的典范。
> 美國建筑百科全書評價："必須承認賴特是他那個時代或許也是任何時代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。他極不尋常的生活和哲學(xué)說明他是富有詩意的幻想家和藝術(shù)家，是注重實效的工程師，自由思想的個性主義者……}
> 他對于現(xiàn)代主義的最大貢獻
> 是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新的技術(shù)(比如空調(diào)的采用)。他為以后的設(shè)計家們提供了一個探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計方法也成為日后新探索的重要借鑒。

skymoon

阿爾瓦?阿圖（芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的奠基人）
> 現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一,芬蘭杰出的設(shè)計家阿爾瓦?阿圖， 是芬蘭的重要建筑大師，他與沃爾特?格羅佩斯、米斯?凡德洛、勒?科布西耶等等大師一樣，是現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人，他代表了與典型的現(xiàn)代主義一國際主義風(fēng)格不同的方向，在強調(diào)功能、民主化的同時，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設(shè)計方向，奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的理論基礎(chǔ)，影響世界的設(shè)計發(fā)展，是當(dāng)代最為重要的設(shè)計人物之一。
> 從許多方面來看，阿圖的設(shè)計與科布西耶的設(shè)計恰恰相反：他的作品具有輕松感、流暢感、劇烈、耐性，與咄咄逼人、高度理性的科布西耶成為鮮明的對照。阿圖一生都在尋求與現(xiàn)代世界的協(xié)調(diào)特征，而不是簡單的創(chuàng)造一個非人格化的、非人情味的人造環(huán)境。他熱衷于使用木料，因為他認為木料本身具有與人相同的地方一自然性的、溫情的。他對于“新藝術(shù)”運動的重要代表之一的比利時設(shè)計家亨利?凡德?威爾德非常推崇，他說：我的這個木結(jié)構(gòu)是呈獻給威爾德的，他是我們時代建筑的偉大先驅(qū)，是第一個在木結(jié)構(gòu)技術(shù)上引起革命的人。他的自然風(fēng)格被成為阿圖主義，具有鮮明的個人和地區(qū)特征。復(fù)雜的木結(jié)構(gòu)，風(fēng)格高度統(tǒng)一的風(fēng)格，是典型的阿圖設(shè)計特征。
> 他的最大貢獻在于對包豪斯、國際主義風(fēng)格的人情化改良。在于他的人文主義原則，他強調(diào)建筑應(yīng)該具有真正的人情味。
> 阿圖的最重要的作用是他對于斯堪的納維亞國家現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的影響。他一方面是現(xiàn)代設(shè)計的重要奠基人之一，采用現(xiàn)代材料，比如鋼管、水泥、平板玻璃等等，也采用了現(xiàn)代的建筑方法，比如預(yù)制件材料的組合拼裝、玻璃幕墻結(jié)構(gòu)等等，同時，另一方面又遵循了地區(qū)性、民族性的特點，廣泛采用自然材料，如木材等等，講究裝飾性地使用結(jié)構(gòu)部分，講究材料所傳達的人情味，他還廣泛采用有機外型，從而改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)、非人情化的風(fēng)格，建立起既是現(xiàn)代的、又是民族的新有機功能主義風(fēng)格
> 他的設(shè)計理論：1、信息理論2、表現(xiàn)理論3、人文風(fēng)格      作品：
> 芬蘭薩納薩諾市政廳采用磚墻結(jié)構(gòu)，高低錯落
> 一方面有強烈的鄉(xiāng)土味道，另一方面對比強烈的現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)
> {特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。1947年，他提出的"Y"型和三條腿的坐凳，改變了四條腿的模式，是對傳統(tǒng)家具的一個突破。在玻璃制品上，他同樣采用了有機的形態(tài)造型，使他的產(chǎn)品設(shè)計有一種溫馨、人文的情調(diào)。}
>
> 歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計運動（德國工業(yè)聯(lián)盟、俄國構(gòu)成主義、荷蘭“風(fēng)格派”）
> 德國工業(yè)同盟
> 開創(chuàng)者：穆特修斯、貝倫斯等人。同盟的目的是通過設(shè)計強調(diào)民族良心。
> 工業(yè)同盟的宗旨：
> 1．提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；
> 2．主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設(shè)計綜合在
> 一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝；
> 3．強調(diào)走非官方的路線，避免政治對設(shè)計的干擾；
> 4．大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)；
> 5．堅決反對任何裝飾；
> 6．主張標準化的批量化。
> 德國工業(yè)同盟的成立足現(xiàn)代設(shè)計的一件重大事情，自從這個機構(gòu)成立以后，德國的設(shè)計家就有一個可以團聚的中心，工業(yè)同盟組織的各種展覽、討論會都變成當(dāng)時設(shè)計先驅(qū)人物研究發(fā)
> 展、討論問題的重要場所。格羅佩斯的成就(他于1914年受工業(yè)同盟委托設(shè)計科隆展覽館)在很大程度上足與工業(yè)同盟分不開的。
> 俄國構(gòu)成主義
> 是俄國十月革命勝利前后在俄國一小批先進的知識分子當(dāng)中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)和設(shè)計運動。
> 俄國構(gòu)成主義者把結(jié)構(gòu)當(dāng)成是建筑設(shè)計的起點，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個立場成為世界現(xiàn)代建筑的基本原則。他們利用新材料和新技術(shù)來談套"理性主義"，研究建筑空間，采用理性的結(jié)構(gòu)表達方式，對于表現(xiàn)的單純性、擺脫代表性之后自由的單純結(jié)構(gòu)和功能的表現(xiàn)進行探索，以結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)為最后終結(jié)，最早的建筑之一弗拉基米爾?塔特林設(shè)計的第三國際塔方案，完全體現(xiàn)了構(gòu)成主義的設(shè)計觀念。第三國際塔是塔特林在1920年設(shè)計的，這座塔比艾菲爾鐵塔高出一半，里面包括國際會議中心、無線電臺、通訊中心等，這個現(xiàn)代主義的建筑，其實是一個無產(chǎn)階級和共產(chǎn)主義的雕塑，它的象征性比實用性更加重要。
> 俄國構(gòu)成主義堅決提出設(shè)計為政治服務(wù)，為無產(chǎn)階級服務(wù)。
> 主要人物：
> 李西斯基，P127
> 荷蘭的“風(fēng)格派”運動
> 是荷蘭的一些畫家、設(shè)計家、建筑師在1917?1928年之間組織起來的一個松散的集體，主要的組織者是杜斯柏格，而維系這個集體的中心是《風(fēng)格》雜志。
> {該運動提倡采用最簡單的結(jié)構(gòu)元素，以形成基本設(shè)計語匯，從而使設(shè)計因其內(nèi)在的可認可性在全世界找到共同語言。風(fēng)格派一個共同的主張即絕對抽象的原則，他們主張藝術(shù)應(yīng)脫離于自然而取得獨立，藝術(shù)家只有用幾何形象的組合和構(gòu)圖來表現(xiàn)宇宙根本的和諧法則，才是最重要的。因此，對和諧的追求與表現(xiàn)是風(fēng)格派藝術(shù)設(shè)計師們的共同目標。風(fēng)格派對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起有很大的影響作用，它的簡單的幾何形式，以中性色（白、黑、灰）為主的色彩計劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國際主義風(fēng)格的標準符號。}
> “風(fēng)格派”的風(fēng)格，由于幾件流傳甚廣的作品因而影響世界，比如：
> 1、里特維特的紅藍椅子{和他設(shè)計的什羅德房子
> 2、蒙德里安20年代畫的非對稱式的繪畫
> 3、烏德的“烏尼咖啡館”立面
> 4、凡?杜斯柏格和凡?依斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖。
>   在后現(xiàn)代主義的辯論當(dāng)中，對早期現(xiàn)代主義的討論、重新評價和研究占有非常重要的地位。特別是對那些被國際主義同化以前的現(xiàn)代主義試驗，研究界的興趣非常強烈。對“風(fēng)格派”的興趣是因為它提供了所謂的經(jīng)典現(xiàn)代主義的最主要基礎(chǔ)之一，80年代對于經(jīng)典現(xiàn)代主義的復(fù)興和修正主義熱潮，導(dǎo)致對它的興趣再次興起，人們對于它導(dǎo)致的設(shè)計和藝術(shù)上的循環(huán)方式和一再復(fù)興現(xiàn)象非常感興趣。應(yīng)該說，并沒有一個統(tǒng)一的、一成不變的“風(fēng)格派”風(fēng)格，真正的“風(fēng)格派”足變化的、進步的，它的精神是改革和開拓，它的目的是未來，它的宗旨是集體與個人、時代與個體、統(tǒng)一與分散、機械與唯美的統(tǒng)一的努力。

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美國的工業(yè)設(shè)計（提格、羅維、德萊佛斯、蓋迪斯）
> ?沃爾特．提格（Walter Darwin Teaque，1883-1960）
> 美國最早的工業(yè)設(shè)計師之一是沃爾特．提格美國最早的職業(yè)工業(yè)設(shè)計師之一，并是一位非常成功的平面設(shè)計家。他的設(shè)計生涯與世界最大的攝影器材公司--柯達公司有非常密切的關(guān)系。1927年為柯達公司設(shè)計照相機包裝，1936年設(shè)計了柯達公司的"班騰"相機，這是最早的便攜式相機，相機的基本部件壓縮到基本的地步，為現(xiàn)代35毫米相機提供了一個原型與發(fā)展基礎(chǔ)。他與技術(shù)人員密切合作，善于利用外型設(shè)計的美學(xué)方式來解決功能與技術(shù)上的難點，這是美國工業(yè)設(shè)計師的一個重要特點。他是最早在產(chǎn)品設(shè)計中注意到人體工程學(xué)因素的設(shè)計家之一。提格發(fā)展了一套設(shè)計體系，為企業(yè)開發(fā)整個產(chǎn)品系列的設(shè)計，這種設(shè)計方式使他成為早期美國最為成功的工業(yè)設(shè)計師之一。
> 1955年，提格的設(shè)計公司與波音公司設(shè)計組合作，共同完成了波音707大型噴氣式客機的設(shè)計，使波音飛機不僅有很簡練、極富現(xiàn)代感的外形，而且創(chuàng)造了現(xiàn)代客機經(jīng)典的室內(nèi)設(shè)計。
> ?羅維（Raymond Loeway， 1889~1986）
> 雷蒙．羅維出生于法國巴黎，后移居美國。他是美國工業(yè)設(shè)計的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計及平面設(shè)計（特別是企業(yè)形象設(shè)計），參與的項目達數(shù)千個，從可口可樂的瓶子直到美國宇航局的"空中實驗室"計劃，從香煙盒到"協(xié)和式"飛機的內(nèi)艙，所設(shè)計的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國工業(yè)設(shè)計師那種無所不為的特點，并取得了驚人的商業(yè)效益。羅維在20世紀30年代開始設(shè)計火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而發(fā)動了重要的設(shè)計運動流線型運動。他把設(shè)計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計公司成為20世紀世界上最大的設(shè)計公司之一。他不僅對工業(yè)技術(shù)感興趣，對于人的視覺敏感性也有很深的認識和追求，他的設(shè)計既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國的工業(yè)設(shè)計開始、發(fā)展，到達頂峰和逐漸衰退的整個過程的縮影和寫照。
> 羅維的幾個基本的實用主義原則
> 簡練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟、耐用、以及產(chǎn)品設(shè)計通過產(chǎn)品的形狀表達實用功能。
> 羅維的設(shè)計方式不是革命式的，是循序漸進式的。
> 羅維一生有無數(shù)殊榮，他是第一位被《時代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計師。羅維對于美國工業(yè)設(shè)計的發(fā)展起到了非常重要的促進作用，他漫長的工作生涯，他的敬業(yè)精神，他對于設(shè)計界的形象，特別是他自己公司的形象和他個人形象鍥而不舍的推動，都立生了非常重要的影響。
> ?德萊佛斯（Henry Dreyfess，1903-1972）
> 德萊佛斯的職業(yè)背景是舞臺設(shè)計，1929年改變專業(yè)，建立了自己的工業(yè)設(shè)計事務(wù)所。德雷夫斯的一生都與貝爾電話公司有密切的關(guān)系，是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計師。格雷夫斯1930年開始為貝爾設(shè)計電話機，1937年提出聽筒與話筒合一的設(shè)計。在與貝爾的長期合作中，他設(shè)計出一百多種電話機。德雷夫斯的電話機因此走入了美國和世界的千家萬戶，成為現(xiàn)代家庭的基本設(shè)施。
> 德萊佛斯堅持設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品首先應(yīng)考慮的是高度舒適的功能性。
> 德萊佛斯的一個強烈信念是設(shè)計必須符合人體的基本要求，他認為適應(yīng)于人的機器才是最有效率的機器。他多年潛心研究有關(guān)人體的數(shù)據(jù)以及人體的比例及功能，這些研究工作總結(jié)在他于1961年出版的《人體度量》一書中，從而奠定了人體工程學(xué)這門學(xué)科。他的研究成果體現(xiàn)于他為約翰.迪爾公司50年代以來開發(fā)的一系列農(nóng)用機械之中，這些設(shè)計圍繞建立舒適的、以人機學(xué)計算為基礎(chǔ)的駕駛工作條件這一中心，創(chuàng)造了一種親切而高效的形象。
> 德萊佛斯是最早把人體工程學(xué)系統(tǒng)運用在設(shè)計過程中的一個設(shè)計家，對于這門科學(xué)的進一步發(fā)展起到了積極推動作用。
> ?蓋迪斯
> 舞臺設(shè)計相當(dāng)成功。年青時代非常具有理想主義色彩，希望不要因為顧客的要求而在設(shè)計上隨波逐流，對技術(shù)的難度屈服，他一直具有強烈的未來主義趨向。1932年出版過《地平線》，反映了他對技術(shù)的喜愛、對未來的憧憬形成了一種新的設(shè)計美學(xué)原則的方式。
> 通過他的設(shè)計促進了流線型風(fēng)格的發(fā)展和普及。
> 流線型運動
> 本世紀30－40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格一一一流線形風(fēng)格。流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀。這種形狀能減少物體在高速運動時風(fēng)阻。在工業(yè)設(shè)計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言。流線型風(fēng)格起源于空氣動力學(xué)試驗，因而在汽車、火車、飛機、輪船等交通工具上運用流線型設(shè)計，不僅有其美學(xué)意義，更具備一定的科學(xué)基礎(chǔ)。
>
> ?厄爾（Harley Earl，1893－1969）
> 美國商業(yè)性設(shè)計的代表人物，世界上第一個專職汽車設(shè)計師。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計。1926年被通用公司董事長斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計師。1940年出任通用公司副總裁，通用汽車公司"藝術(shù)與色彩部"主任，負責(zé)汽車外型設(shè)計，設(shè)計風(fēng)格奔放、富于創(chuàng)新，開創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計中的高尾鰭風(fēng)格。他對汽車設(shè)計的影響力達到了無人企及的地步，而通用汽車公司的設(shè)計部門也成為了當(dāng)時世界最大的設(shè)計中心。他在通用汽車公司的一個重要貢獻就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模式，即
> 有計劃的商品廢止制，按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每兩年一小變，三到四年一大變，造成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度。這是一種通過不斷改變設(shè)計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促使消費者為追求新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式，使企業(yè)獲得巨大的利益，是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。
> 盡管這種設(shè)計體系不被設(shè)計界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開始在美國的工業(yè)界生根，同時也影響到世界各國，現(xiàn)在似乎沒有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟效益的作品。
>  “波普”設(shè)計運動
>   英國“波普”文化和“波普”設(shè)計的發(fā)展如果要用一個名詞來形容60年代的設(shè)計風(fēng)格，大約最恰當(dāng)?shù)膽?yīng)該是“波普”（POP）了，這個詞來自英語的大眾化（popular）但是，當(dāng)它與60年代的文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計建立起密切的聯(lián)系以后，它就不僅僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義，是這個時代的最大特征。在西方國家中，最集中反映“波普”設(shè)計風(fēng)格的是英國。
>     這里必須搞清楚的足“波普”和“大眾化”兩個詞的含義區(qū)別。不少人認為“波普”源起大眾化，因此，“波普”文化和“波普”藝術(shù)就是大眾文化和大眾藝術(shù)。其實，大眾文化是大眾的文化，“波普”文化是知識分子的文化，不過借用了大眾文化的某些形式而已�！安ㄆ铡边\動，足一個典型的知識分子運動，它的某些內(nèi)容，比如藝術(shù)形式、設(shè)計形式受到青年大眾的歡迎，但是這并不能改變它的意識形態(tài)基礎(chǔ)和知識分子反文化的精英立場。英國“波普”藝術(shù)最重要的代表之一里查?漢密爾頓在與美國評論家羅伯特?休斯的電視采訪中就反復(fù)強調(diào)過這個區(qū)別。
> 本質(zhì)來講“波普”設(shè)計運動是一個反現(xiàn)代主義設(shè)計運動，其目的是反對自從1920年以來的、以德國包豪斯為中心發(fā)展起來的現(xiàn)代主義設(shè)計傳統(tǒng)。這場運動的思想根源還是從美國大眾文化中來的。
> 從產(chǎn)品設(shè)計、服裝設(shè)計和平面設(shè)計三個方面突破。

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設(shè)計上的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的一種裝飾性的發(fā)展，其中心是反對米斯?凡德洛的“少則多”減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心
> 理要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心。設(shè)計上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，加以折衷的處理，打破了國際主義多年來的壟斷，開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。后現(xiàn)代主義采用了大量古典裝飾為動機，因此有明顯的符號可以迫尋，與文化上混雜的后現(xiàn)代主義相比，應(yīng)該說是非常簡明、清晰的。
> 從本質(zhì)來說，現(xiàn)代主義，或者國際主義設(shè)計的內(nèi)核是幾乎沒有可能完全拋棄的�，F(xiàn)代主義設(shè)計采用新的工業(yè)材料，講究造價低廉的經(jīng)濟目的，強調(diào)功能的基本要素，雖然在國際主義設(shè)計發(fā)展中受到一些挫折，但是，基本的原則是沒有受到動搖的。現(xiàn)代主義設(shè)計的高度非人格化、高度理性化的特點，對于國際交往日益頻繁的商業(yè)社會來說更加具有容易吻合的特點。以不變應(yīng)萬變的中立、中性特點，是國際經(jīng)濟發(fā)展中的最好設(shè)計方式，無論建筑、家具、用品還是平面設(shè)計、字體設(shè)計，國際主義風(fēng)格能夠提供雖然單調(diào)、但是卻非常有效的設(shè)計基礎(chǔ)�，F(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計之后的任何運動，基本都足對它們的修正，而不是簡單的推翻和否定。后現(xiàn)代主義作為一個一度先聲奪人的設(shè)計運動，雖然大量運用裝飾主義來達到光彩奪目的絢爛效果，但是，這個設(shè)計運動的核心內(nèi)容，依然是現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的架構(gòu)，只不過在建筑的外表或者產(chǎn)品的外表加上一層裝飾主義的外殼。因此，詹克斯自己也說：后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義加上一些什么別的。
>     后現(xiàn)代主義雖然在70年代初期來勢洶洶，先聲奪人，但是它的內(nèi)容卻是很脆弱的，這種脆弱性首先體現(xiàn)在它的思想基礎(chǔ)上。后現(xiàn)代主義設(shè)計充滿了對于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的挑戰(zhàn)性，脆弱性在于，這種挑戰(zhàn)都基本是處在對現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的風(fēng)格和形式上，而沒有能夠涉及到現(xiàn)代主義的思想核心。
> 后現(xiàn)代主義設(shè)計的最大弱點在于它把現(xiàn)代主義當(dāng)作一個藝術(shù)運動來看待，而沒有考慮到現(xiàn)代主義所具有的民主性、大眾性、工業(yè)化特征。因此，可以說后現(xiàn)代主義設(shè)計運動是對于現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不足對現(xiàn)代主義的思想的挑戰(zhàn)。它的關(guān)注中心是形式內(nèi)容，而不是復(fù)雜的社會、技術(shù)、文化發(fā)展一脈相承的體系，不足文脈。因此，后現(xiàn)代主義設(shè)計雖然具有先聲奪人的形式特點，但是它的思想性薄弱，形式主義的性格特征，則使它根本不可能取代現(xiàn)代主義設(shè)計。后現(xiàn)代主義足一種文化上的自由放任設(shè)計風(fēng)格(1aisse，faire)，因此，缺乏明確的意識形態(tài)宗旨，因為，不可能以反對某種風(fēng)格為唯一宗旨，反對只是一個破壞的
> 過程，建立才足設(shè)計的根本，為什么要建立一種新的、裝飾性的、折衷主義的設(shè)計風(fēng)格，后現(xiàn)代主義并未拿出堅實的思想依據(jù)來。
>

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政治知識點：社會總資本運動公式傻瓜版

1）社會總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)條件：  　　社會總資本簡單再生產(chǎn)是通過2大部類之間的三次交換得到實現(xiàn)的：具體舉例說明：假定社會總資本為9000  　　第1部類：4000（c）+1000（v）+1000（m） =6000  生產(chǎn)生產(chǎn)資料的部門假定是鋼鐵廠。  　　第2部類：2000（c）+ 500（v）+  500（m） =3000  生產(chǎn)消費品的部門假定是面包廠。  　　關(guān)于3次交換：  　�、俚�1次交換：是指第1部類中的4000（c）,這4000(c)是第1部類當(dāng)年消耗掉的生產(chǎn)資料，為了社會資本簡單再生產(chǎn)可以繼續(xù)進行，必須在第2年補充生產(chǎn)資料，而第1部類就是生產(chǎn)生產(chǎn)資料的部類，所以可以通過本部類內(nèi)部的交換得到實現(xiàn)。比如說：鋼鐵廠把它的鋼鐵給機床廠造機床，機床廠把機床給了煤礦采煤，煤礦把煤炭給鋼鐵廠煉鐵。所以結(jié)論是：第一部類的4000(c)可以通過本部類內(nèi)部交換得到實現(xiàn)，從而完成第一次交換。  　　②第2次交換：是指第2部類中的500（v）+ 500（m）, 500（v）+ 500（m）是什么呢？首先要明確目前討論的是社會總資本簡單再生產(chǎn)，而不是擴大再生產(chǎn)，工人的工資和資本家的剩余價值都是用來消費的，而別不通過資本積累進行擴大再生產(chǎn)，所以500（v）+ 500（m）就是第2部類在當(dāng)年生產(chǎn)中所消耗的消費品，為了可以繼續(xù)社會總資本簡單再生產(chǎn)，必須對這個部分進行補充，而第2部類就是生產(chǎn)消費品的部類，所以500（v）+ 500（m）完全可以通過本部類內(nèi)部交換得到實現(xiàn)。比如說：面包廠生產(chǎn)面包，而資本家和工人都是庸俗之人，他們的消費品就是大面包。所以，結(jié)論就是：第2部類的500（v）+ 500（m）可以通過本部類內(nèi)部的交換得到實現(xiàn)。  　�、鄣�3次交換：第1部類的1000（v）+1000（m）是第1部類當(dāng)年消耗的消費品，但是第1部類生產(chǎn)生產(chǎn)資料，這個部分不能通過內(nèi)部交換實現(xiàn)；第2部類的2000（c）是第2部類當(dāng)年消耗的生產(chǎn)資料，但是第2部類生產(chǎn)消費品的，這個部分也不能通過內(nèi)部交換實現(xiàn)；為了是社會總資本簡單再生產(chǎn)可以順利進行，必須2個部類之間進行交換，結(jié)論：  　　社會總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的公式（1個基本公式+2個引申公式）  　�、偕鐣�總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的基本公式1：  Ⅰ（v＋m）＝Ⅱc    　�、谏鐣�總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的引申公式1：  Ⅰ（c＋v＋m）＝Ⅰc＋Ⅱc  　　③社會總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的引申公式2：  Ⅱ（c＋v＋m）＝Ⅰ（v＋m）＋Ⅱ（v＋m）  　　對社會總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的引申公式含義的闡述：  　�、賹�公式含義闡述的時候把握一個原則：就是把2個引申公式的左側(cè)都看作“供給”右側(cè)都看做“需求”。  　　即：在引申公式1中：Ⅰ（c＋v＋m）是社會當(dāng)年生產(chǎn)的全部生產(chǎn)資料，是供給；Ⅰc＋Ⅱc是第1、2部類當(dāng)年對生產(chǎn)資料的需求。  　　即：在引申公式2中：Ⅱ（c＋v＋m）是社會當(dāng)年生產(chǎn)的全部消費品，是供給；Ⅰ（v＋m）＋Ⅱ（v＋m）是第1、2部類當(dāng)年對消費品的全部需求。  　　②對社會總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的引申公式1：  Ⅰ（c＋v＋m）＝Ⅰc＋Ⅱc  含義的闡述：  　　答：社會總資本簡單再生產(chǎn)可以實現(xiàn)，那么社會當(dāng)年生產(chǎn)的全部生產(chǎn)資料必須能夠滿足第1、2部類當(dāng)年生產(chǎn)過程中消耗掉的生產(chǎn)資料進行補償?shù)囊�求�?nbsp; 　�、蹖ι鐣�總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的引申公式2：  Ⅱ（c＋v＋m）＝Ⅰ（v＋m）＋Ⅱ（v＋m）含義的闡述：  　　答：社會總資本簡單再生產(chǎn)可以實現(xiàn)，那么社會當(dāng)年生產(chǎn)的全部消費品必須能夠滿足第1、2部類工人和資本家當(dāng)年對消費品的全部要求。  　�。�2）社會總資本擴大再生產(chǎn)前提條件：  　　對社會總資本擴大再生產(chǎn)的研究首先要把握兩個原則：  　　原則1：既然是擴大再生產(chǎn)，那么資本家的m不能都用來進行消費，他必須拿出來一部分進行資本積累，所以資本家現(xiàn)在消費的部分是m／x  　　原則2：既然是擴大再生產(chǎn)，那么社會供給的就要比社會當(dāng)年需求的要大一些。這個原則的具體應(yīng)用將導(dǎo)致社會總資本擴大再生產(chǎn)前提條件2個基本公式的出現(xiàn)。  　　社會總資本擴大再生產(chǎn)前提條件的公式（2個基本公式）  　�、賹ι鐣�總資本擴大再生產(chǎn)前提條件基本公式2推導(dǎo)：  　　從社會總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的引申公式1： Ⅰ（c＋v＋m）＝Ⅰc＋Ⅱc ；目前要擴大再生產(chǎn)：  　�、瘢╟＋v＋m）>Ⅰc＋Ⅱc   即：Ⅰ（v＋m）＞Ⅱc   基本公式2）  　　�、趯ι鐣�總資本擴大再生產(chǎn)前提條件基本公式3推導(dǎo)：  　　從社會總資本簡單再生產(chǎn)實現(xiàn)的條件的引申公式2： Ⅱ（c＋v＋m）＝Ⅰ（v＋m）＋Ⅱ（v＋m）目前要擴大再生產(chǎn)：  　　Ⅱ（c＋v＋m）>Ⅰ（v＋m／x）＋Ⅱ（v＋m／x）即：Ⅱ（c＋m－m／x）＞Ⅰ（v＋m／x）  基本公式  　�。�3）社會總資本擴大再生產(chǎn)實現(xiàn)條件（1個基本公式+2個引申公式）  　�、賹ι鐣�總資本擴大再生產(chǎn)實現(xiàn)條件基本公式4：Ⅰ（v＋△v＋m／x）＝Ⅱ（c+△c）  　�、趯ι鐣�總資本擴大再生產(chǎn)實現(xiàn)條件引申公式1：Ⅰ（c＋v＋m）＝Ⅰ（c＋△c）＋Ⅱ（c＋△c）            　　對社會總資本擴大再生產(chǎn)實現(xiàn)條件引申公式2：Ⅱ（c＋v＋m）＝Ⅰ（v＋△v＋m／x）＋Ⅱ（v＋△v＋m／x）   　　③第Ⅰ部類生產(chǎn)為第Ⅱ部類生產(chǎn)提供追加的生產(chǎn)資料，規(guī)定著第Ⅱ部類的積累規(guī)模和積累率。反之，第Ⅱ部類生產(chǎn)為第Ⅰ部類生產(chǎn)提供追加的消費資料，又規(guī)定著第Ⅰ部類的積累規(guī)模。社會擴大再生產(chǎn)的積累規(guī)模，歸根結(jié)底要受兩大部類提供追加的物質(zhì)資料數(shù)量的制約。只有兩大部類生產(chǎn)按比例地發(fā)展，才能順利地實現(xiàn)社會的擴大再生產(chǎn)，這是一切社會化大生產(chǎn)條件下，社會總資本運動的共同規(guī)律。  　�。�4）具體舉例說明：社會總資本擴大再生產(chǎn)  　　前面我們曾經(jīng)舉例說明了社會總資本簡單再生產(chǎn)，現(xiàn)在我們舉例說明社會總資本擴大再生產(chǎn)．  　　社會總資本擴大再生產(chǎn)也是通過2大部類之間的三次交換得到實現(xiàn)的：  　　具體舉例說明：假定社會總資本為9000  　　第1部類：4000（c）+1000（v）+1000（m） =6000  生產(chǎn)生產(chǎn)資料的部門假定是鋼鐵廠       　　第2部類：1500（c）+ 750（v）+ 750（m） =3000   生產(chǎn)消費品的部門假定是面包廠  　　A首先要考查，社會總資本擴大再生產(chǎn)能否發(fā)生，即是否滿足擴大再生產(chǎn)的條件。  　　我們通過前面的學(xué)習(xí)知道，如果社會總資本擴大再生產(chǎn)要想能夠發(fā)生，必須滿足前提條件：Ⅰ（v＋m）＞Ⅱc  　　通過題目可以知道：Ⅰ（v＋m）=2000；Ⅱc=1500；Ⅰ（v＋m）＞Ⅱc社會總資本擴大再生產(chǎn)的前提條件是滿足的。  　　B要發(fā)生了擴大再生產(chǎn)，資本家就把剩余價值的一部分拿出來進行資本積累。我們在這里進行假設(shè)：  　�、偌僭O(shè)第1部類的資本家拿出500剩余價值資本積累，把其中的400作為不變資本的追加△c；把100作為可變資本的追加△v，則： 　　4000（c）+400△c +1000（v）+100△v +500（m／x） =6000  　　②假設(shè)第2部類的資本家拿出150剩余價值進行資本積累，把其中的100作為不變資本的追加△c；把50作為可變資本的追加△v，則： 　　500（c）+100△c + 750（v）+50△v + 600（m／x） =3000 　　C通過2次假設(shè)對社會總資本擴大再生產(chǎn)的基本公式4和兩個引申公式進行驗證： 　�、偻ㄟ^兩次假設(shè)我們驗證社會總資本擴大再生產(chǎn)實現(xiàn)條件基本公式4：Ⅰ（v＋△v＋m／x）＝Ⅱ（c+△c） 　　因為：Ⅰ（v＋△v＋m／x）=1600  ；  Ⅱ（c+△c）=1600   所以Ⅰ（v＋△v＋m／x）＝Ⅱ（c+△c） 　�、谕ㄟ^兩次假設(shè)我們驗證社會總資本擴大再生產(chǎn)實現(xiàn)條件引申公式1： 　　Ⅰ（c＋v＋m）＝Ⅰ（c＋△c）＋Ⅱ（c＋△c） 　　因為：Ⅰ（c＋v＋m）＝6000；Ⅰ（c＋△c）＋Ⅱ（c＋△c）=4000+400+1500+100=6000  　　所以：Ⅰ（c＋v＋m）＝Ⅰ（c＋△c）＋Ⅱ（c＋△c） 　　③通過兩次假設(shè)我們驗證社會總資本擴大再生產(chǎn)實現(xiàn)條件引申公式2： 　�、颍╟＋v＋m）＝Ⅰ（v＋△v＋m／x）＋Ⅱ（v＋△v＋m／x）  　　因為：Ⅱ（c＋v＋m）=3000 ；Ⅰ（v＋△v＋m／x）＋Ⅱ（v＋△v＋m／x）=1000+100+500+750+50+600=3000  　　所以：Ⅱ（c＋v＋m）＝Ⅰ（v＋△v＋m／x）＋Ⅱ（v＋△v＋m／x）  　　D需要注意的是，如果假定剩余價值率是100%，那么在下一年社會總資本擴大再生產(chǎn)再一次進行的時候，社會構(gòu)成將會是：  　　第1部類：4400（c）+1100（v） +1100（m） =6600  　　第2部類：1600（c）+ 800（v） + 800（m） =3200         
政治知識點：社會平均利潤與生產(chǎn)價格的形成        
2004-12-08       你來我網(wǎng)         
        
  首先假設(shè)社會有三個部門ABC，資本有機構(gòu)成分別為9：1，8：2，7：3，剩余價值率100%，每個部門的資本家分別投資100萬元  則三個部門創(chuàng)造的價值分別是：（以下單位：萬元） A部門：W=90+10+10=110 B部門：W=80+20+20=120 C部門：W=70+30+30=130 因此，社會總的商品價值就是： 110+120+130=360 則三個部門資本家獲得的利潤分別是： A部門：10 B部門：20 C部門：30 總利潤：10+20+30=60 可見資本有機構(gòu)成高的部門獲得的利潤卻低于資本有機構(gòu)成低的部門。在不存在壟斷的條件下，A部門的資本家肯定會轉(zhuǎn)移自己的資本到BC兩個部門，而B部門的資本家則會轉(zhuǎn)移自己的資本到C部門。于是C部門就會出現(xiàn)商品供過于求的狀況，大量的商品的價值實現(xiàn)不了，利潤率降低。而AB部門則由于供小于求，商品價格上升，利潤率上升。通過長時間的競爭，社會必然要求各部門的利潤率平均化。這樣，三個部門的利潤應(yīng)該都是：60/3=20 各部門的生產(chǎn)價格=c+v+平均利潤=100+20=120 上述理論可以用一下表格表示： 資本有機構(gòu)成 投入資本 不變資本 可變資本  剩余價值率 剩余價值  價值  平均利潤 生產(chǎn)價格  9：1 100 90 10 100% 10 110 20 120  8：2 100 80 20 100% 20 120 20 120  7：3 100 70 30 100% 30 130 20 120

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英語單詞

　　考研英語目前雖然不再單獨地考查詞匯試題，但是大家都知道詞匯永遠是英語考試必須跨越的一道難關(guān)，考研詞匯該如何學(xué)習(xí)，如何鞏固？尤其是在考研英語復(fù)習(xí)的中后期，如何將詞匯真正學(xué)到手，用得好，更是每個考生都關(guān)心的問題。 　　  　　背過了不等于背會了 　　  　　考研英語復(fù)習(xí)進行到了中后期，從表面上看，考生對考研詞匯似乎已經(jīng)不再陌生。有的人可能已經(jīng)把考研英語詞匯大綱背了兩遍以上，甚至更多；有的人可能還專門學(xué)習(xí)了一本厚厚的詞匯手冊。但學(xué)習(xí)效果究竟如何？最多的回答可能會是：翻開書什么單詞都認識，詞義也知道，但是一合上書本，就什么都不知道了。做聽力、閱讀、英語知識運用題仍然會遇到大量的生詞；做翻譯題還是有許多詞，心中大致知道其義，卻不知該如何用漢語表達出來；至于寫作能夠用的詞匯，更是捉襟見肘，不用說用詞準確地道，就連找到一個馬虎能應(yīng)付的詞來完成表達都不容易。 　　  　　出現(xiàn)以上種種現(xiàn)象的最根本原因是大家在學(xué)習(xí)單詞的時候，只是片面地追求每天背單詞的數(shù)量，沒有從真正意義上掌握單詞。要想解決以上問題，必須做到以下幾點： 　　  　　凡事預(yù)則立、不預(yù)則廢，做好計劃才能從容應(yīng)對 　　  　　靜下心來將單詞的學(xué)習(xí)任務(wù)列下來，計算一下能夠分配給英語詞匯的學(xué)習(xí)時間，計劃好每天應(yīng)該完成的任務(wù)量，每日的任務(wù)必須當(dāng)日完成，因為下面可能再也沒有專門學(xué)習(xí)詞匯的時間了，如果有些單詞不能一次性記全，那就應(yīng)當(dāng)做記錄，記下這筆帳，在以后的習(xí)題練習(xí)時補上。 　　  　　全面地學(xué)習(xí)、理解、掌握單詞 　　  　　對于重要的單詞，不僅要學(xué)會其基本詞義，還要能夠拼寫，知道它的語法特點、習(xí)慣搭配以及語體色彩等。 　　  　　重視合成詞和派生詞 　　  　　在實際的考題當(dāng)中，許多生詞都是以派生詞的形式出現(xiàn)的，有時是多個詞在一起組成的合成詞，如disgraced，materialistic，two-and-a-half，build-up，downshifting。 　　  　　在考研詞匯大綱的附錄3中列出了常用的前綴和后綴，對于這些詞綴，大家一定要全部學(xué)會，不要以為附錄里面的內(nèi)容就不重要，只有學(xué)好了詞綴，才能抓住實際考題中的派生詞。大部分詞綴我們以前可能見過，有些可能還很陌生，如over-，under-，semi-，mini-，multi-，-en，-ify，-ous等等。 　　  　　重點記憶核心詞匯 　　  　　任何時候?qū)W習(xí)單詞都要有所區(qū)分，有重點地學(xué)習(xí)。這一點對于考研英語來說，更為必要，因為區(qū)分單詞有利于我們分清單詞學(xué)習(xí)的輕重緩急，做到心中有數(shù)，做到有計劃地學(xué)習(xí)。一般來說，我們習(xí)慣把單詞分為四類。 　　  　　第一類為基本詞(1497個)，指我們已經(jīng)掌握的詞，如able，active，borrow，camera，dark，death，joy，manager，restaurant等等。 　　  　　對于這類詞，我們只需查漏補缺，找出記得還不太牢固的單詞加強記憶即可。 　　  　　第二類為新義詞(72個)，指那些我們以前學(xué)習(xí)過的熟詞，這類詞的一些意思我們已經(jīng)掌握，考研詞匯大綱中，它們又有了另外一些新的意義，如air“使通風(fēng)”，fan“激起”，immediate“直接的，最接近的”，second“贊成，附和”等等。 　　  　　對于這些新的意義，我們一定要高度重視，因為這些是命題人最偏愛的考點。 　　  　　第三類詞是認知詞(1125個)，這類詞指我們以前沒有學(xué)過，或者我們比較陌生的詞，它們的特點是意義比較偏，使用頻率不是很高，有些單詞的拼寫還比較復(fù)雜，但是它們的用法比較固定，本身沒有帶短語，也不和其他詞構(gòu)成習(xí)慣搭配。如anniversary，bibliography，earthenware，homogeneous，microcomputer等等。 　　  　　對于這類詞，要達到能夠識記即可，也就是說當(dāng)文章中出現(xiàn)這類單詞時，我們能夠知道其意思。 　　  　　第四類詞是核心詞(2606個)，也就是復(fù)習(xí)備考中最重要的詞。這類詞本身意思多，附帶的短語多，搭配活躍，在各種場合出現(xiàn)的頻率高，并且有許多同義詞和近義詞。如accommodate，accordance，benefit，communicate，conform，observe等等。 　　  　　對于這類詞，大家要能認得出，聽得懂，寫得對，用得準。 　　  　　掌握各種短語和搭配 　　  　　動詞是句子的核心，是絕對不可缺失的部分，同時在句子中的搭配最為活躍，其附帶的短語最多，變化形式最多；介詞和其他詞的搭配關(guān)系是約定俗成，動詞和介詞搭配都是固定的，所以必須牢記，沒有使用規(guī)定的單詞就是錯誤，如accuse和of搭配，charge與with一起使用，這一點在寫作中尤其重要。 　　  　　各種短語是正確理解文章、解答英語知識運用試題和英譯漢試題、聽懂短文對話和寫出地道英語句子的關(guān)鍵。 　　  　　有側(cè)重點地記憶 　　  　　另外，學(xué)習(xí)和鞏固英語單詞，還可以將單詞根據(jù)不同題型的要求重點記憶。如，我們可以將一些單詞規(guī)定為考研聽力核心詞匯，特別是那些在一定的話題中反復(fù)出現(xiàn)的單詞。如president，interview，university，pollution，publish，program，forecast，service，charge等等。 　　  　　一些單詞要重點研究它們在完形填空中的作用，如not only…but also，both…and，no sooner…than，hardly…when，on one hand…on the other hand，although，however。 　　  　　有些單詞要學(xué)習(xí)它們在閱讀理解中的用法，如advocate，accepted，original，generally，approach，fundamental，revolutionary，reconstitute，enhance，define，conventional，inaccuracy，prevail，issue，decline，decrease，disadvantage，occur，trend，claim，argument等等。 　　  　　有些單詞結(jié)合寫作來學(xué)習(xí)，如firstly，secondly，finally，tobeginwith，furthermore，inaddition，likely，reveal，depict，indicate，convey，inform，show，describe，symbolically，although，nevertheless，likewise，asto，support，obviously。 　　  　　在練習(xí)中復(fù)習(xí)和檢測 　　  　　英語單詞的學(xué)習(xí)不應(yīng)是孤立的，一定要結(jié)合各種題型習(xí)題的練習(xí)來進行。 　　  　　在聽力練習(xí)中解決單詞的讀音和拼寫。做完聽力試題后，一定要看一看是否存在沒有聽懂的單詞和短語；在英語知識運用中解決單詞的具體用法以及同義詞和近義詞的辨析。對于有些需要辨析的選項，即使答案做對了，如果有不清楚的地方，也要停下來，查閱詞典，在筆記上做記錄。 　　  　　通過閱讀理解，可以學(xué)習(xí)單詞在具體語言環(huán)境中的功用及其意義的活用，一篇閱讀理解文章一般有400詞左右，其中會包括20個左右的考研核心詞匯，做完閱讀理解試題后，將那些核心詞匯找出來，仔細體會它們的意義和用法是最好的詞匯鞏固方法，而且通過閱讀來記憶詞匯也是目前最為流行的詞匯記憶方法。 　　  　　在寫作練習(xí)中體會詞匯的細微差別，最能幫助考生體會不同詞匯的表現(xiàn)力。經(jīng)過對10篇左右文章的“咬文嚼字”、“字斟句酌”，一般考生都能寫出比較地道的英文句子。 　　  　　一句話，在考研復(fù)習(xí)的中后期，英語單詞的學(xué)習(xí)是時時處處的事情，和練習(xí)是緊密聯(lián)系在一起的，我們只有主動地去學(xué)習(xí)和體會單詞的用法，才能真正將單詞學(xué)會記牢。

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　　考研英語目前雖然不再單獨地考查詞匯試題，但是大家都知道詞匯永遠是英語考試必須跨越的一道難關(guān)，考研詞匯該如何學(xué)習(xí)，如何鞏固？尤其是在考研英語復(fù)習(xí)的中后期，如何將詞匯真正學(xué)到手，用得好，更是每個考生都關(guān)心的問題。 　　  　　背過了不等于背會了 　　  　　考研英語復(fù)習(xí)進行到了中后期，從表面上看，考生對考研詞匯似乎已經(jīng)不再陌生。有的人可能已經(jīng)把考研英語詞匯大綱背了兩遍以上，甚至更多；有的人可能還專門學(xué)習(xí)了一本厚厚的詞匯手冊。但學(xué)習(xí)效果究竟如何？最多的回答可能會是：翻開書什么單詞都認識，詞義也知道，但是一合上書本，就什么都不知道了。做聽力、閱讀、英語知識運用題仍然會遇到大量的生詞；做翻譯題還是有許多詞，心中大致知道其義，卻不知該如何用漢語表達出來；至于寫作能夠用的詞匯，更是捉襟見肘，不用說用詞準確地道，就連找到一個馬虎能應(yīng)付的詞來完成表達都不容易。 　　  　　出現(xiàn)以上種種現(xiàn)象的最根本原因是大家在學(xué)習(xí)單詞的時候，只是片面地追求每天背單詞的數(shù)量，沒有從真正意義上掌握單詞。要想解決以上問題，必須做到以下幾點： 　　  　　凡事預(yù)則立、不預(yù)則廢，做好計劃才能從容應(yīng)對 　　  　　靜下心來將單詞的學(xué)習(xí)任務(wù)列下來，計算一下能夠分配給英語詞匯的學(xué)習(xí)時間，計劃好每天應(yīng)該完成的任務(wù)量，每日的任務(wù)必須當(dāng)日完成，因為下面可能再也沒有專門學(xué)習(xí)詞匯的時間了，如果有些單詞不能一次性記全，那就應(yīng)當(dāng)做記錄，記下這筆帳，在以后的習(xí)題練習(xí)時補上。 　　  　　全面地學(xué)習(xí)、理解、掌握單詞 　　  　　對于重要的單詞，不僅要學(xué)會其基本詞義，還要能夠拼寫，知道它的語法特點、習(xí)慣搭配以及語體色彩等。 　　  　　重視合成詞和派生詞 　　  　　在實際的考題當(dāng)中，許多生詞都是以派生詞的形式出現(xiàn)的，有時是多個詞在一起組成的合成詞，如disgraced，materialistic，two-and-a-half，build-up，downshifting。 　　  　　在考研詞匯大綱的附錄3中列出了常用的前綴和后綴，對于這些詞綴，大家一定要全部學(xué)會，不要以為附錄里面的內(nèi)容就不重要，只有學(xué)好了詞綴，才能抓住實際考題中的派生詞。大部分詞綴我們以前可能見過，有些可能還很陌生，如over-，under-，semi-，mini-，multi-，-en，-ify，-ous等等。 　　  　　重點記憶核心詞匯 　　  　　任何時候?qū)W習(xí)單詞都要有所區(qū)分，有重點地學(xué)習(xí)。這一點對于考研英語來說，更為必要，因為區(qū)分單詞有利于我們分清單詞學(xué)習(xí)的輕重緩急，做到心中有數(shù)，做到有計劃地學(xué)習(xí)。一般來說，我們習(xí)慣把單詞分為四類。 　　  　　第一類為基本詞(1497個)，指我們已經(jīng)掌握的詞，如able，active，borrow，camera，dark，death，joy，manager，restaurant等等。 　　  　　對于這類詞，我們只需查漏補缺，找出記得還不太牢固的單詞加強記憶即可。 　　  　　第二類為新義詞(72個)，指那些我們以前學(xué)習(xí)過的熟詞，這類詞的一些意思我們已經(jīng)掌握，考研詞匯大綱中，它們又有了另外一些新的意義，如air“使通風(fēng)”，fan“激起”，immediate“直接的，最接近的”，second“贊成，附和”等等。 　　  　　對于這些新的意義，我們一定要高度重視，因為這些是命題人最偏愛的考點。 　　  　　第三類詞是認知詞(1125個)，這類詞指我們以前沒有學(xué)過，或者我們比較陌生的詞，它們的特點是意義比較偏，使用頻率不是很高，有些單詞的拼寫還比較復(fù)雜，但是它們的用法比較固定，本身沒有帶短語，也不和其他詞構(gòu)成習(xí)慣搭配。如anniversary，bibliography，earthenware，homogeneous，microcomputer等等。 　　  　　對于這類詞，要達到能夠識記即可，也就是說當(dāng)文章中出現(xiàn)這類單詞時，我們能夠知道其意思。 　　  　　第四類詞是核心詞(2606個)，也就是復(fù)習(xí)備考中最重要的詞。這類詞本身意思多，附帶的短語多，搭配活躍，在各種場合出現(xiàn)的頻率高，并且有許多同義詞和近義詞。如accommodate，accordance，benefit，communicate，conform，observe等等。 　　  　　對于這類詞，大家要能認得出，聽得懂，寫得對，用得準。 　　  　　掌握各種短語和搭配 　　  　　動詞是句子的核心，是絕對不可缺失的部分，同時在句子中的搭配最為活躍，其附帶的短語最多，變化形式最多；介詞和其他詞的搭配關(guān)系是約定俗成，動詞和介詞搭配都是固定的，所以必須牢記，沒有使用規(guī)定的單詞就是錯誤，如accuse和of搭配，charge與with一起使用，這一點在寫作中尤其重要。 　　  　　各種短語是正確理解文章、解答英語知識運用試題和英譯漢試題、聽懂短文對話和寫出地道英語句子的關(guān)鍵。 　　  　　有側(cè)重點地記憶 　　  　　另外，學(xué)習(xí)和鞏固英語單詞，還可以將單詞根據(jù)不同題型的要求重點記憶。如，我們可以將一些單詞規(guī)定為考研聽力核心詞匯，特別是那些在一定的話題中反復(fù)出現(xiàn)的單詞。如president，interview，university，pollution，publish，program，forecast，service，charge等等。 　　  　　一些單詞要重點研究它們在完形填空中的作用，如not only…but also，both…and，no sooner…than，hardly…when，on one hand…on the other hand，although，however。 　　  　　有些單詞要學(xué)習(xí)它們在閱讀理解中的用法，如advocate，accepted，original，generally，approach，fundamental，revolutionary，reconstitute，enhance，define，conventional，inaccuracy，prevail，issue，decline，decrease，disadvantage，occur，trend，claim，argument等等。 　　  　　有些單詞結(jié)合寫作來學(xué)習(xí)，如firstly，secondly，finally，tobeginwith，furthermore，inaddition，likely，reveal，depict，indicate，convey，inform，show，describe，symbolically，although，nevertheless，likewise，asto，support，obviously。 　　  　　在練習(xí)中復(fù)習(xí)和檢測 　　  　　英語單詞的學(xué)習(xí)不應(yīng)是孤立的，一定要結(jié)合各種題型習(xí)題的練習(xí)來進行。 　　  　　在聽力練習(xí)中解決單詞的讀音和拼寫。做完聽力試題后，一定要看一看是否存在沒有聽懂的單詞和短語；在英語知識運用中解決單詞的具體用法以及同義詞和近義詞的辨析。對于有些需要辨析的選項，即使答案做對了，如果有不清楚的地方，也要停下來，查閱詞典，在筆記上做記錄。 　　  　　通過閱讀理解，可以學(xué)習(xí)單詞在具體語言環(huán)境中的功用及其意義的活用，一篇閱讀理解文章一般有400詞左右，其中會包括20個左右的考研核心詞匯，做完閱讀理解試題后，將那些核心詞匯找出來，仔細體會它們的意義和用法是最好的詞匯鞏固方法，而且通過閱讀來記憶詞匯也是目前最為流行的詞匯記憶方法。 　　  　　在寫作練習(xí)中體會詞匯的細微差別，最能幫助考生體會不同詞匯的表現(xiàn)力。經(jīng)過對10篇左右文章的“咬文嚼字”、“字斟句酌”，一般考生都能寫出比較地道的英文句子。 　　  　　一句話，在考研復(fù)習(xí)的中后期，英語單詞的學(xué)習(xí)是時時處處的事情，和練習(xí)是緊密聯(lián)系在一起的，我們只有主動地去學(xué)習(xí)和體會單詞的用法，才能真正將單詞學(xué)會記牢。